KELLEY Tom
Date de naissance : 12 décembre 1914, Philadelphie.
Date de décès : 8 janvier 1984, Los Angeles.
Profession photographe; travailla pour Associated Press.
Adresses de son studio
* 736 North Seward Street,
Hollywood ()
Histoire
Il apprit la photographie dans un studio de New York.
Il travailla à l'Associated Press, aidant les photojournalistes les plus chevronnés, et fut l'un de ceux qui couvrit l'affaire du kidnapping Lindbergh en 1932.
Il se risqua à Hollywood au début des années 30 et fut embauché par David O.Selznik pour photographier les stars.
Il travailla pendant près de 50 ans, s'établissant comme l'un des plus important photographe avec ses photos exposées dans de nombreuses galeries et musées.
Son studio était un vaste espace truffé de caméras, projecteurs, meubles de toutes sortes, socles, arbres en plastique et décors peints.
Assisté par sa femme Natalie Henrietta Evans (13 juillet 1899, Londres-30 janvier 1995, Los Angeles) et son frère Bill, Tom Kelley était considéré comme un créateur. Ses productions se distinguaient par la qualité de la lumière, l'originalité des images, plus une nouvelle approche des rapports entre le modèle humain et les différents produits qu'il présentait.
Il rencontra Marilyn la première fois sur Sunset Boulevard, alors qu'elle venait de provoquer un accrochage. En se frayant un passage parmi les badauds, il lui aurait glissé un billet de 5$ (elle n'avait pas d'argent pour prendre un taxi et aller à un rendez-vous urgent) et une carte de visite.
Marilyn débarqua à son studio, sans prévenir, après avoir retrouvé dans ses affaires la carte de visite de Kelley ; elle avait besoin d'argent, car elle n'avait aucune proposition à venir. Maquillée à outrance, elle portait un costume qui ne cachait rien de son anatomie : chemise blanche décolletée, jupe vermillon si moulante qu'elle entravait sa marche, et bien sûr, talons aiguille assortis.
Elle n'évoquait pas vraiment l'idéal américain de la grande fille saine célébrée par les publicités en vogue, mais l'oeil exercé de Tom Kelley ne s'arrêta pas aux apparences ; oui, il avait un job pour elle. Il travaillait sur un projet de publicité pour une marque de bière et le modèle qu'il avait engagé venait de lui faire faux bond. Natalie Kelley la conduisit dans un salon où elle retoucha son maquillage avant de lui tendre un maillot de bain une pièce
et un ballon de plage multicolore ().
Deux semaines plus tard les fabricants de Pabst Beer reçurent leur nouveau poster.
Le 25 mai 1949, Tom
Kelley recontacta Marilyn. La publicité pour la bière avait attiré l'attention
de John Baumgarth, riche fabricant de calendriers de Chicago, qui avait
contacté Kelley ; pour le prochain numéro du calendrier, il voulait le nouveau
modèle. Une photo artistique nue que Marilyn accepta.
Elle n'était plus sous contrat avec les studios, n'avait pas de travail et avait besoin d'argent.
La séance eut lieu le 27 mai 1949 et dura deux heures ().
L'une des photos portait le titre de « A New Wrinkle » figurait dans l'un des calendriers de la Baumgarth Company, mais la photo qui attira l'attention fut « Golden Dreams ».
Photos
Calendrier
Kelley perçut 500$ de droits d'auteur et Marilyn 50$.
Les autres photos prises ce jour là disparurent mystérieusement du bureau de Tom Kelley et n'ont jamais reparu.
C'est la journaliste Aline Mosby qui révéla à la radio, en mars 1952 que Marilyn avait fait cette photo. Il existe deux versions sur la façon dont elle a obtenu l'information.
Certains disent qu'elle l'avait su par Jerry Wald et Norman Krasna, qui avaient produit « Clash by Night » (1952) pour la RKO et voulaient s'offrir un peu de publicité supplémentaire gratuite. Aline Mosby contacta la Fox pour avoir confirmation. Les cadres de la Fox (Marilyn était sous contrat avec la Fox et avait été « prêtée » à la RKO pour un seul film) s'affolèrent et interrogèrent Marilyn, qui reconnut les faits. On organisa une interview pour permettre aux studios de garder la tête haute et d'avoir l'air de maîtriser la situation.
La seconde version veut que Marilyn, à la fin d'une banale interview de routine, ait prit Aline Mosby à part pour lui confier, les larmes aux yeux, qu'elle avait posé nue pour un calendrier et qu'elle avait besoin de s'en ouvrir à une oreille compréhensive.
La première réaction des studios fut de tout nier en bloc. Au début des années 1950 régnait de façon générale une morale assez collet monté, et aucune star d'Hollywood n'avait jamais osé faire une chose pareille.
Marilyn persuada les studios de ne surtout pas nier les faits. Harry Brand qui dirigeait le service de publicité, contribua à retourner à son avantage une situation qui aurait pu coûter très cher.
Marilyn accorda une interview exclusive, et sa confession parue dans les journaux américains le 13 mars 1952, sous le titre « Marilyn Monroe reconnaît qu'elle est la blonde qui pose nue pour un calendrier ».
Elle avait déjà posé un an ou deux auparavant, pour l'illustrateur Earl Moran qui avait pris des photos d'elle pour un calendrier de la Brown and Bigelow Calender Company, distribué aux Etats-Unis et au Mexique.
Le calendrier fut réimprimé un bon nombre de fois au début des années 1950; on estime qu'en 1955 il s'en était vendu environ 4 millions d'exemplaires. Les calendriers originaux, ceux qui ne portent pas le nom de Marilyn, se négocient autour de 500$.
Kelley ne reçu pas un centime de toutes les publications du calendrier; c'est Hugh Hepfner, le directeur de Playboy, qui acheta les droits du calendrier directement à la compagnie du calendrier Baumgarth.
Movie Star Parade juillet 1953